The Others ist der definitive Geisterfilm des 21. Jahrhunderts
Wenn Sie nach dem besten Geisterfilm des 21. Jahrhunderts suchen, können Sie mit The Others nichts falsch machen. Dieser Gänsehaut-Thriller jagt Ihnen sicher einen Schauer über den Rücken.
Nicole Kidman spielt die Hauptrolle in Alejandro Amenábars gespenstischem Chiller, der oft kopiert, aber nie kopiert wird
Die AnderenEs gibt Zuversicht Horror-Filme , und dann gibt es noch die Anderen. Unter der Regie von Alejandro Amenábar kehrt die biegsame Geistergeschichte die Standardroutine eines Spukhauses für einen effektiven, angsterfüllten Chiller um. Ohne Jump-Scares und andere Klischees macht es mehr als ein paar Augenzwinkern in Richtung des zugrunde liegenden Mysteriums, aber keines davon, dass Rewatches ihren Rand verlieren.
In den letzten 20 Jahren wurde es in unterschiedlichem Maße immer wieder auf Indie-Bildern nachgeahmt, Netflix-TV-Serie , und mehr. Die Atmosphäre ist jedoch unübertroffen, und ähnliche Wendungen landen nicht mit der gleichen Strenge. Wie seine im Nebel steckende Villa birgt The Others eine bestimmte Art von Gothic-Terror, die nur wenige andere nutzen können.
Unter der Leitung von Nicole Kidman in einer Karrierebestleistung durchdringen Einsamkeit und Isolation das engmaschige Familiendrama, in dem eine alleinerziehende Mutter inmitten des Krieges mit zwei chronisch kranken Kindern zurückbleibt. Verzweifelt bemüht, ihren Sohn und ihre Tochter zu beschützen, wird der Eifer von Kidman’s Grace zu einer entnervenden Tragik, als ihre Hintergrundgeschichte enthüllt wird, und stellt die Erzählung auf eine Weise auf den Kopf, die sie zwei Jahrzehnte lang zu einem prägenden Teil des Genre-Storytelling gemacht hat.
Das erste, was wir in The Others hören, ist Grace, die sich wach schreit. Der Zweite Weltkrieg spielt im Jahr 1945 und ist gerade zu Ende gegangen, aber Graces Ehemann muss noch zurückkehren, sodass sie sich weiterhin um Anne (Alakina Mann) und Nicholas (James Bentley), ihren Sohn und ihre Tochter, kümmern muss, die gegen Sonnenlicht allergisch sind. Ihr abgelegenes Anwesen in Jersey ist von allen Seiten von einem dichten Nebel umgeben, der sich nicht auflösen lässt.
Um bei der Instandhaltung des großen, leeren Hauses zu helfen, hat eine erschöpfte Grace eine Anzeige aufgegeben, auf die Mrs. Bertha Mills (Fionnula Flanagan), Edmund Tuttle (Eric Sykes) und Lydia (Elaine Cassidy) antworten. So geschickt sie auch sind, sie wegen Nicholas und Annes Lichtempfindlichkeit zu verfolgen, trägt nur zu Graces zerzaustem Geisteszustand bei, der an seine Grenzen stößt, wenn die Erscheinungen beginnen.
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Durch die Eröffnungsnahaufnahme erzeugt Amenábar eine Atmosphäre der Intimität, die er für den Film beibehält. Ständig verdeckte Fenster lassen uns alle von Lampenlicht umhüllt sein. Bei einer der ersten gespenstischen Sichtungen liegt die Kamera bei Nicholas, während Victor (Aleksander Vince) mit den Vorhängen spielt. Oder war es Anna? Wir wissen genauso viel wie Nicholas und teilen seinen Schrecken und seine Selbstzweifel. Anna war nicht im Bild, als die Vorhänge zugezogen wurden, vielleicht lügt sie, um ihn zu ärgern?
In ähnlicher Weise fordert Grace die Kinder auf, in getrennten Räumen zu lernen, aber als sie sie um Hilfe rufen hört, findet sie sie besänftigt und ruhig vor. Vielleicht sind sie grausam zu ihrer Mutter? Die Anderen spielen ständig ein Tauziehen zwischen uns und den Charakteren. Wir wissen, dass es ein Film über Geister ist, und sie kennen dieses Haus, und jedes Mal, wenn etwas Gruseliges passiert, stürzen wir uns mit dem Selbstvertrauen einer Mutter hinein, die es nicht ertragen wird, wenn jemand ihre Kinder bedroht.
Aus dem gleichen Grund sind wir an der Gasbeleuchtung beteiligt, die herumgereicht wird. Bei einem Austausch entscheidet Grace, dass sie glaubt, dass es einen Eindringling gibt, und fragt Anna nach einer Sichtung. Aber Anna wurde gerade dafür bestraft, dass sie behauptet, dass es einen Geist gibt, und antwortet einfach, dass sie nicht weiß, was sie sagen soll. Amenábar beschäftigt den Film nicht mit Spuk, sondern die Art und Weise, wie Spuk die Kommunikation unterbricht, lässt Menschen sich in Räumen, die sie zuvor als sicher angesehen haben, hilflos fühlen.
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Einer der effektivsten Schrecken kommt, als Grace oben ein Geräusch hört, aber ihren mutmaßlichen Täter draußen entdeckt. Vor dem Aufruhr folgt die Kamera Bertha aus der Tür, wendet sich dann wieder Grace zu und zoomt jedes Mal heran, wenn Sie etwas durch das Dach hören. Durch längere Einstellungen spüren wir, wie Panik in der Luft aufsteigt, und wir können sehen, wie Grace darum kämpft, zu verstehen, was passiert.
Das alles führt zu der Enthüllung, dass – Spoiler! – Grace und ihre Kinder sind die wahren Geister, nachdem sie sie ermordet und während einer manischen Episode Selbstmord begangen hat. Bertha, Edmund und Lydia sind ebenfalls verstorben, sie starben in den 1880er Jahren an Tuberkulose, als sie sich um das Haus kümmerten. Was sie für Eindringlinge hielten, war eine andere Familie, die versuchte, dort einzuziehen.
„The Others“ erschien nur zwei Jahre nach M. Night Shyamalans „The Sixth Sense“, und Amenábars Herangehensweise an den Tod der ganzen Zeit wurde von Shyamalans romantischer Vorstellung von unvollendeten Geschäften überschattet. Ganz zu schweigen von der historischen Kulisse, die mit Jack Claytons The Innocents und Robert Wise’s The Haunting geteilt wird, ein alter Hut im Vergleich zum modernen Philadelphia. Aber es ist The Others, das sich als eindringlicher erwiesen hat.
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Graces düstere Abwärtsspirale ist in Veronika Franz und Severin Fialas Goodnight Mommy und David Lowerys A Ghost Story zu spüren, sehr unterschiedliche Filme, die Geister verwenden, um ein fragmentiertes Familienleben zu symbolisieren. Lenny Abrahamsons The Little Stranger hat ein Phantasma, das vergrabenen Wünschen Form gibt. Mike Flanagans Netflix-TV-Serien The Haunting of Bly Manor und The Haunting of Hill House verpacken beide die Wendung als Mittel, um verinnerlichte Traumata und Ängste zu kommunizieren.
Amenábars Erzählung geht davon aus, dass das Körperliche eine Manifestation unserer negativen Gefühle ist. Als Grace dem trüben Nebel trotzt, um einen Priester zu finden, trifft sie stattdessen auf ihren zurückkehrenden Ehemann Charles (Christopher Eccleston), der im aktiven Dienst erschöpft von PTSD ist. Er spricht kaum, und er bleibt nicht. Grace und ihre Kinder wurden durch ihren Wohnort und ihre Gesundheit und das Feststecken während eines langen Krieges ständig mit anderen konfrontiert.
Jetzt stecken sie für immer in dieser Position fest, und als Bertha Grace sagt, dass noch mehr Leute kommen werden, um zu versuchen, das Haus zu kaufen, bleibt Grace trotzig. Der Tod mag endgültig sein, aber Grace weigert sich, jemand anderem zu erlauben, ihr Zuhause zu haben. Das ist es, was The Others am Ende auszeichnet – Geister, die nicht weiterziehen wollen.
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The Haunting of Hill House and Bly Manor, A Ghost Story und Goodnight Mommy haben alle einen Abschluss. The Others lässt seine Charaktere der Idee trotzig stehen, dass jemand anderes sie jetzt definiert. Der Tod mag endgültig sein, aber er gibt Grace die Macht, ihre Kinder endlich zu beschützen, und das ist etwas, womit niemand sonst fertig werden kann.
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Autor: Paola Palmer
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