Zack Snyders Dawn of the Dead ist fast so gut wie das Original von George A Romero
Zack Snyders Dawn of the Dead ist eine ziemlich solide Neuinterpretation des ursprünglichen Klassikers von George A Romero. Die neue Version der Geschichte behält vieles von dem bei, was das Original so großartig gemacht hat, und fügt gleichzeitig einige neue Elemente hinzu, die dazu beitragen, sie zu modernisieren.
Zack Snyders 2004er Remake des Zombiefilmklassikers kommt zu George A Romeros genreprägendem Original
George A. RomeroFür mein Geld, George A Romeros Morgendämmerung der Toten ist der bester zombiefilm aller zeiten . Zwischen der isolierten Umgebung, der tröstlichen Menschlichkeit der Charaktere, dem reuelosen gesellschaftspolitischen Bewusstsein und dem verspielten Blut repräsentiert es alles, was ich an den Untoten liebe. Zack Snyders Remake von 2004 ist nicht ganz so gut, aber es kommt verdammt nah dran.
Sein erster Film nach mehr als einem Jahrzehnt, in dem Werbespots und Musikvideos gedreht wurden – einschließlich Singles von ZZ-Oberteil , Seelen Asyl , und Rod Stewart – Snyder kam an Bord, nachdem er James Gunns Drehbuch gelesen hatte. Zusammen, die Möchtegern MCU und die DCEU-Filmemacher schufen eine intensive Version von Romeros konsumistischem Ödland. Die Aktion ist explosiver, die Kerngruppe ist größer und die vielleicht wichtigste Eskalation von allen: Diese Zombies rennen.
Tatsächlich macht das Remake von Dawn of the Dead größtenteils das Gegenteil des Originals. Dies war von Snyders Seite beabsichtigt seine Arbeit auszeichnen vom Architekten der lebenden Toten, und es macht den Unterschied in der Wirksamkeit des fertigen Horrorfilms.
Abseits von Romeros verrauchter Nachrichtentafel, in der Wohnhäuser zu Todesfallen voller Leichen werden, beginnt Snyder in einer ruhigen Vorstadt, wo eine überarbeitete Krankenschwester, Ana (Sarah Polley), gerade Feierabend macht. Sie hat keine Ahnung, was auf sie zukommt, aber wir schon, und ihr dabei zuzusehen, wie sie sich mit ihrem Partner kuschelt, erzeugt eine brodelnde Angst, die am nächsten Morgen überströmt, als sie in ihrem Schlafzimmer von einem jungen, zombifizierten Nachbarn angegriffen werden.
Anas Flucht breitet sich weiter aus in ein atemberaubendes Panorama ihrer Nachbarschaft, die zum Kriegsgebiet wurde. Schreie aus allen Richtungen, Menschen versuchen verzweifelt, dem Geschehen zu entkommen. Ana schafft es gerade, ihr Auto zum Starten zu bringen, und steuert auf die Autobahn zu, wobei sie einem Zusammenstoß nur knapp ausweicht.
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Die vermeintliche Sicherheit der amerikanischen Mittelklasse ist erschüttert und in Post-9/11-Hysterie versunken. Wo früher Routine, Trost und stille Erschöpfung waren, haben wir Wut und Paranoia. Jeder war mit dem Blut und den Eingeweiden aller anderen bedeckt, und es war nirgends ersichtlich, wohin man sich wenden könnte. Ana findet einige andere Nachzügler; Ving Rhames’ schroffer Polizeisergeant Kenneth, Jake Webers freundlicher Michael, Mekhi Phifers Andre und Luda, Andres hochschwangere Partnerin, gespielt von Inna Korobkina. Sie brechen in ein Einkaufszentrum ein und gönnen sich die Erleichterung der faden Beleuchtung und der konsumorientierten Ausstellungsböden voller Vorräte.
Aber selbst dies ist kein sicherer Hafen, beaufsichtigt von Michael Kellys diktatorischem Wachmann CJ und seinen Kumpane. Eine angespannte Auseinandersetzung bringt ihn um und murmelt von seiner Überzeugung, dass die Aufnahme anderer ihr Verderben sein wird. Im Schatten des Zeitgeists nach dem 11. September positioniert Snyder das Einkaufszentrum als Stellvertreter für die amerikanische Politik, in der zurückhaltender, reflexiver Nationalismus mit der ruhigen Aufgeschlossenheit der Mehrheit konkurriert.
Als eine andere Gruppe ankommt, wird sie mit offenen Armen empfangen, die allegorischen Müden und Armen, die auf dieser Betoninsel zusammengekauerter Außenseiter Zuflucht finden. Den unheilbar Zombies wird Würde zuteil, ihre verspätete Familie ist sicher und gesund im Busen eines wiedergewonnenen Food Courts. Auch hier gibt es Satire: Amerika als Warenimperium, Firmenlogos an jeder Ecke und meist weiß, hetero, cis-gender und kerngesund in seinem mutwilligen Glauben an Kommunikation und Einheit.
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Das gedankenlose Kaufen und Stöbern, das den 78er-Film als Warnung untermauert, ist mittlerweile untrennbar mit dem modernen Amerika verbunden. Obwohl Snyders Film immer noch fragt, steht außer Frage, warum die wandelnden Toten in ihre örtlichen Kaufhäuser gezogen werden: Es ist alles, was sie hatten. Was auch immer Sie suchen, was auch immer Sie brauchen, dieses gigantische Lagerhaus, das auf einer Fläche von etwa 50.000 Quadratfuß gebaut wurde, hat es, und wahrscheinlich in einem verrückten Geschäft oder anderen.
Romero sah das Wunder in Einkaufszentren mehr als Snyder, was mit Sequenzen von wiederbelebten Leichen zu tun hat, die auf Eisbahnen herumrutschen und so. Für Francine, Stephen, Peter und Roger im ursprünglichen Dawn of the Dead ist die Monroeville Shopping Mall unglaublich bequem, ganze Montagen widmen sich dem Kehren der Gänge und dem Auschecken der Spielhalle. Romeros Film glaubt nicht, dass sie gesund sind, versteht aber die vorübergehende Anziehungskraft, während das Remake sie als kulturelle Gräber betrachtet.
Betonung auf vorübergehend, wie die Biker-Gang beweist, die das Einkaufszentrum in Romeros drittem Akt belagert. Keine Menge der neuesten, frischesten, saubersten Produkte kann einen vor der Hölle anderer Menschen schützen, am wenigsten während des postkapitalistischen Untergangs der Menschheit. Francine und Peter müssen in Bewegung bleiben, weil das Anhäufen von Sachen und das Umgebensein von Sachen kein Ersatz oder Schutz für das Leben und Leben ist, und manchmal ist man gezwungen, in den Sonnenuntergang zu fliegen.
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Snyders Dawn of the Dead sieht kaum einen Unterschied zwischen unseren Hauptfiguren und den verwesenden Massen. Sicher, Ana und Kenneth und Michael und alle sind nicht infiziert, aber was sonst? Sie sind alle am selben Ort gelandet, sogar mit Prominenten in der Mischung der wachsenden Horde vor ihrer Haustür. Sie fühlten sich von demselben Wahrzeichen angezogen, und jetzt befinden sich alle in derselben hirnlosen Schleife und laben sich an den Überresten der völligen Unfähigkeit des Kapitalismus, der weltweiten Katastrophe ein Polster zu bieten.
Doch selbst ein Filmemacher wie Snyder, dessen Geschichtenerzählen zum Nihilismus tendiert, muss zugeben, dass es ein verdammt schöner Urlaub wäre, in einem voll ausgestatteten Omniplex freien Lauf zu lassen. Richard Cheese covert „Down with the Sickness“ von Disturbed, während sich in der Gruppe romantische Tändeleien bilden, und Kenneth spielt gerne Schach und tauscht Kopfschüsse mit dem Besitzer des Waffenladens auf der anderen Straßenseite, wobei er genau sagt, wen Snyder und Gunn wann in ihrem Team haben wollen die echte Scheiße trifft den Lüfter.
Menschen verbinden sich, scherzen und finden Wege, um die Menschlichkeit zu erhalten. Beide Filme halten eine Kerze für die Verbindung durch den Schock-Reset, eine Chance, vergangene Leben abzustreifen und neu zu beginnen. Romero fand Frieden in der Stille, bis die Außenwelt wie immer hereinplatzte, aber Snyder hat keine Zeit für solche Subtilität. Als der Tod von innen kommt – einschließlich eines zombifizierten Babys, nur für den Fall, dass nicht klar war, dass die Zukunft jetzt eine verrottete Leiche war – beschließt Snyders Crew, dass sie lieber ein Ave Maria riskieren.
Es hat keinen Zweck, auf das Unvermeidliche zu warten, Zeit, es niederzustarren und zu sehen, was was ist. Ihre große Flucht verwendet gepanzerte Fahrzeuge und Kettensägen und buchstäbliches Dynamit, alles in dem, was sich jetzt so anfühlt, als würde Snyder seine Vorliebe für geschwärzte, effektlastige Kinematographie in Echtzeit entdecken. Die Poesie und Anmut in Romeros Hubschrauber, der in den blauen Himmel aufsteigt, ist weit entfernt von dieser grausigen Parade, obwohl sie dennoch eine gewisse Erleichterung bringt.
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Wo Snyder zu kurz kommt, sind seine letzten Aufnahmen: Er kann nicht widerstehen, die Mehrdeutigkeit mit der Bärenfalle seiner eigenen Wünsche zu ersticken. Manchmal ist es besser, uns das Ende selbst beenden zu lassen und zu sehen, wohin es uns führt. Romero hat das verstanden, und deshalb ist seine Version unbesiegt, aber Snyder kam näher als jeder andere daran, herauszufinden, was diese Zombies wirklich zum Ticken brachte.
Dawn of the Dead (2004) wird jetzt auf Netflix gestreamt
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Autor: Paola Palmer
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