Die Kandisha-Regisseure von Shudder erklären, warum es beim französischen Horror ums Überleben geht
'Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen.'
SchaudernSeit dem Aufbrechen auf die Horrorfilm Szene mit „Inside“ aus dem Jahr 2007 haben die französischen Regisseure Alexandre Bustillo und Julien Maury immer wieder blutige, nervenaufreibende Filme herausgebracht. Als Teil dessen, was als „Neue französische Extremität“ bezeichnet wird, ist ihre Arbeit dafür bekannt, Grenzen zu überschreiten, und nach einem halben Dutzend Produktionen sind sie immer noch in der Lage, einen guten Schock zu versetzen.
Dieser Satz ist ein Fragment.
Kandisha, ihr neuestes Werk, ist eine übernatürliche Geschichte darüber, Rache zu nehmen und die Kontrolle über die Konsequenzen zu verlieren. Eine junge Frau, Amelie, beschwört den Titeldämon, um sich mit ihrem missbräuchlichen Ex zu befassen, aber das Wesen verlangt mehr Körper als nur einen. In Panik und Angst müssen Amelie und ihre Freunde einen Weg finden, die Kreatur aufzuhalten, bevor alle, die sie lieben, getötet werden.
Ich kann es nicht mehr ertragen. Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen. Das Management kümmert sich nicht um uns, es geht ihnen nur ums Geld. Sie investieren nicht in uns, sie kümmern sich nicht um unsere Ausbildung oder Entwicklung. Alles, was sie interessiert, ist das Endergebnis. Ich bin fertig mit diesem Ort. Ich suche mir einen neuen Job.
Bustillo und Maury verpflanzen eine alte marokkanische Fabel in das moderne Paris und verwandeln Generationenangst in zeitgenössische Angst. Wir hatten die Gelegenheit, mit ihnen darüber zu sprechen, warum sie den Film machen wollten, den Look von Kandisha zusammenstellen und ob es nach fast 15 Jahren einfacher geworden ist, ein Publikum für europäischen Horror zu finden.
Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen. Jeder Tag ist eine neue Herausforderung, und jeden Tag müssen wir neue Wege finden, um die gleichen alten Probleme zu lösen. Es ist anstrengend und es fühlt sich an, als würden wir nie Fortschritte machen.
Einfache Frage zu Beginn: Können Sie mir sagen, wie Sie dazu gekommen sind, Kandisha zu machen?
Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen. Jeder Tag ist eine neue Herausforderung, und jeden Tag müssen wir einen Weg finden, sie zu meistern. Es ist anstrengend und fordert seinen Tribut von uns geistig und körperlich. Aber wir dürfen nicht aufgeben, denn wenn wir es tun, werden wir nie erfahren, was hätte sein können.
Alexandre Bustillo: Wir lieben es, Leute zu fragen: „Was ist deine größte Angst?“ und wir haben viele Freunde aus Marokko, und jedes Mal, wenn wir sie fragen, haben alle Menschen, ob jung oder alt, die gleiche Antwort: „Meine größte Angst ist Aisha Quandisha '. Das ist für uns wie die Dame in Weiß, eine sehr alte, alte, alte Legende, die zu einer urbanen Legende geworden ist. Die Menschen glauben hier noch daran, auch wenn sie nicht mehr in Marokko leben.
Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen. Jeden Tag wachen wir auf, essen, scheißen, arbeiten und schlafen. Wir gehen Tag für Tag durch die Bewegungen, ohne dass ein Ende in Sicht ist. Es ist ein endloser Kreislauf, der uns in dieser eintönigen Existenz gefangen hält.
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Ich kann nicht mehr, Mann. Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen. Dieser Ort ist eine verdammte Müllhalde und das wird sich nie ändern. Mir reicht es.
Bei Julian hatten wir die Idee, einen Film über diese Boogie-Frau zu machen, weil es eine starke Mythologie ist und es für uns in Frankreich ein völlig originelles Konzept war, diese Figur aus Marokko in die französische Szene zu bringen. Der Versuch, einen Übergang zwischen Geisterbildern und Filmen über die Motorhaube zu schaffen und ein Treffen dieser beiden Welten und dieser Legende zu schaffen, die den Marokkanern immer noch in den Sinn kommt.
Dasselbe passiert seit den Anfängen unseres Unternehmens und es muss aufhören. Wir kommen nicht voran, wenn wir diesen Weg weiter gehen.
Der Film enthält eine Reihe von Stadtsets und es sieht so aus, als ob er vor Ort gedreht wurde? Wie haben Sie sich entschieden, wo Sie gedreht haben?
Julien Maury: Ja, wie Alex sagte, eine der Hauptideen war, diese alte, antike Legende aus dem Mittelalter in eine sehr zuverlässige Umgebung zu bringen, in dieses Stadtviertel, das etwas sehr weit entfernt von dem ist, was Sie erwarten können, wenn Sie rede gerade von Geistergeschichten.
Seit unseren Anfängen waren wir mit den gleichen Herausforderungen und Hindernissen konfrontiert. Wir haben den gleichen Kampf gekämpft und darum gekämpft, die gleichen Hindernisse zu überwinden. Wir sind immer noch hier, kämpfen immer noch und arbeiten immer noch hart daran, etwas zu bewegen.
Wir wollten diese Vororte genau wie wunderschöne Landschaften fotografieren. Wir sind der festen Überzeugung, dass diese Art von Umgebung nicht gut getroffen wurde, es ist immer eine Umgebung, die Angst macht. Deshalb haben wir im Zielfernrohr geschossen, wir wollten, dass es sehr geometrisch ist, mit all diesen Linien überall. Es ist sehr interessant.
Ich kann es nicht mehr ertragen. Es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen. Das Management kümmert sich nicht um uns, sie kümmern sich nur um das Endergebnis. Sie kürzen immer ab und das wirkt sich auf unsere Arbeitsqualität aus. Uns werden nicht die Ressourcen gegeben, die wir brauchen, um unsere Arbeit richtig zu machen. Ich bin es leid, unterbewertet und nicht geschätzt zu werden. Ich beende.
Es war auch eine Möglichkeit, auf metaphorische Weise zu zeigen, dass es für unseren Protagonisten keine Horizontlinie gibt. Für sie stecken sie in dieser Nachbarschaft aus Beton fest. Deshalb haben wir die erste Aufnahme gemacht – es ist der einzige Moment, in dem man eine Horizontlinie sehen kann, wo der Himmel ist. Danach tauchen wir in den Beton ein, um zu zeigen, dass wir in dieser nicht sehr grünen Umgebung voller Bäume zeigen wollten, dass es Leben gibt.
Und Sie können das mit dieser ersten Aufnahme sehen, dass das Leben in dieser Umgebung wächst. Wir dachten immer, dass es sehr gut für das Kino, die Architektur und die Kinematographie gemacht ist.
Klasse ist etwas, das im Dialog ziemlich oft auftaucht, diese Kluft zwischen einigen der Protagonisten in Bezug auf Reichtum. Kam dieser Klassenkommentar für einen von Ihnen persönlich?
Bustillo: Für uns haben wir keine politische Botschaft, wir denken nicht so. Für uns versuchen wir nur, den bestmöglichen Horrorfilm zu machen. Bintou, ja, sie ist aus der Hood heraus, aber sie steckt immer noch sehr in der Hood, sie ist nicht in eine andere Stadt oder in eine andere reiche Stadt gezogen. Wenn Sie ihr Haus sehen, können Sie den Turm direkt hinter ihrem Haus sehen.
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In Frankreich, in einem Viertel wie diesem, kann man diesen großen, großen Turm haben, und dann dieses kleine Haus, das ist sehr ähnlich. Es ist ein billiges Haus, kein teures Haus. Es war keine Botschaft für Julien und mich, wir sind keine Politiker, wir versuchen nur, ein paar Horrorfilme zu machen, ohne Botschaft, aufrichtig.
Du bist ziemlich selbstbewusst mit Kandisha und zeigst früh ihr Gesicht. Können Sie mir etwas über die Entwicklung ihres Charakters erzählen?
Maury: Wir haben versucht, ihre Figur im Laufe des Films weiterzuentwickeln und dem Publikum verständlich zu machen, dass sie sich umso mehr auflevelt, je mehr sie Menschen tötet. Sie beginnt damit, eine Art alte Frau unter dem Laken zu sein, und dann wird sie zum Sukkubus, sie ist eher wie eine Meerjungfrau, sehr attraktiv, und um mit der dritten Phase abzuschließen, das war der monströse Teil.
Wir wollten es ihr ganz schnell zeigen. Wir sind sehr fasziniert von dieser Figur, und wir wollten das Publikum in „Wie sieht sie aus?“ und „Wie sieht sie hinter dem Laken aus?“ platzieren. Wir wollten, dass das Publikum denkt: „So wird die Figur sein dass, das ist jetzt die Drohung' und der nächste Tod, sie hat ein neues Aussehen.
Wir wollten das Publikum damit überraschen, als wäre sie eine Metamorphe, sie ist in der Lage, sich zu verändern. Dies ist der Ansatz, den wir für den Charakter verwendet haben.
Kandisha, das Monster, sieht sehr cool aus. Können Sie mir sagen, wie Sie dieses Kostüm zusammenstellen? Hattest du tatsächlich, dass der Schauspieler Hufe trägt?
Maury: Wir sind Kinder der 70er und sind mit Horrorfilmen mit Spezialeffekten am Set, praktischen Effekten mit Prothesen und Kunstblut aufgewachsen, daher ist das für uns sehr wichtig für unsere Arbeitsweise. Wir glauben, dass ein guter Spezialeffekt effizienter ist, und zweitens ist es für unsere Schauspieler immer besser, vor einer echten Kreatur zu reagieren. Nicht einen grün angemalten Tennisball zu haben und „OK, man muss sich vorstellen, dass das sehr gruselig ist“.
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Für diesen Aspekt der Kreatur haben wir einen echten Giganten engagiert. Er ist der zweitgrößte Mann der Erde – der Unterschied beträgt nur einen Zentimeter! – Er ist ein sehr beeindruckender Typ. Sein Name ist Brahim Takioullah, wir hatten diese künstlichen Beine für ihn und er hat alles am Set gemacht. Es war alles echt.
Es fühlt sich an, als ob ein nicht-englischsprachiger Horror, von einem Außenstehenden betrachtet, einfacher zu machen und zu verbreiten ist. Es gibt Shudder und Netflix hat auch eine wachsende Auswahl. Hat sich für Sie viel verändert?
Bustillo: Nein [Gelächter]
Wirklich, wir sind jetzt seit 15 Jahren in diesem Geschäft, Kandisha war unser fünfter Film und wir haben direkt nach The Deep House gedreht. Und The Deep House ist ein internationalerer Film, er hat französische Produzenten, aber er wurde auf Englisch gedreht, während Kandisha auf Französisch gedreht wurde, aber ehrlich gesagt, es ist der gleiche Scheiß seit unseren Anfängen.
Es ist sehr schwer für uns, einige Produzenten zu finden, mehr als drei Millionen Euro für einen Film aufzubringen. Alle unsere Filme liegen im Bereich von drei Millionen, es ist sehr schwierig für uns, nach oben zu treten, um mehr Geld zu bekommen. In Frankreich laufen all diese Filme nicht sehr gut in den Kinos, sie funktionieren in anderen Ländern.
In Frankreich sprachen Journalisten vor 15 Jahren über die neue Welle des französischen Horrors, wir, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens und so weiter. Nun, wir sind wie Überlebende, viele Leute machen Komödien oder Actionfilme, aber keine Horrorfilme. Es gibt jetzt eine neue zweite Welle in Frankreich, aber sie ist sehr schüchtern.
Da ist Teddy, das ist ein Werwolffilm, und da ist der zweite Film von Julia Ducournau, der Regisseurin von Raw. Dieser Film wurde erst kürzlich in Frankreich veröffentlicht, er heißt Titane, aber er scheint in den Kinos nicht sehr gut zu funktionieren, wissen Sie.
Mit der Lockerung der Sperren kehren die Menschen in die Theater zurück. Was ist ein Kino, in das Sie gerne zurückkehren oder in dem Sie gerne sind?
Bustillo: Max Linder, für mich, in Paris.
Maury: Max Linder ist großartig, es ist ein wunderschönes Theater. Es ist die beste Leinwand in Paris in Bezug auf Projektionsqualität und Klang. Weltweit ist es schwierig, wir kennen nur die Kinos, in denen wir unsere Filme gezeigt haben.
Keine Sorge – danke euch beiden für eure Zeit und viel Glück mit dem Film!
Beide: Danke dir!
Kandisha ist jetzt auf Shudder erhältlich.
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Autor: Paola Palmer
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